奈何人物结局？
《还珠格格》已历经风雨，一路坎坷，终于要上映第四部了。这再一次印证了一个真理：再好的作品，如果被拍成连续剧，也会臭街。从某种意义上说，连续剧是一种最能摧残灵感、才思乃至情绪的载体。因为连续剧，你必须一集一集看过，所以，再精彩的连环画，也要被弄得断断续续，最后，连最富有人情味的鬼魂，也要被糟蹋成令人讨厌的恶灵。
连续剧之所以将好人物、好情节消减成了恐怖片，在于它不可避免的庸俗性。生活在大杂院里的孩子，谁要是能在一周内连续收看两集电视，便成了众所瞩目的焦点人物。随之而来的，便是你无法想象的无休止的折磨：必须带路，必须干活，当然，还有必须看电视。即使偶尔出于好奇，我曾在某台某时段看过一定数量的连续剧，但让我记住的人物，记住的故事情节，也是寥寥无几。
其实，原因何在，不言而喻。被拉长拉伸的过程，必然削弱原有质地。否则，就是不合格的连续剧。即使是时下被传为佳话的《大宅门》，我也只能背出几个支离破碎的情节，以及一些七零八落的人物，至于那些支离破碎的人物是怎样的情绪和心态，我说不清楚。
一部好的作品，应该是艺术的浓缩。当然，它也可能是一个时代的浓缩。但即使是浓缩，也不应该是生活中的浓缩，而应该是艺术中的浓缩。在艺术中，必须对生活中一些纷繁庞杂的要素作筛选、提炼、合并和融化。
这里，便有了取舍和变。生活里面，有1，就有2，但艺术里面，可以有1，也可以有2，甚至可以有N，但最重要的1，必须呈现在观众面前。
这里，便有了生活逻辑和艺术逻辑的差别。生活里面，一个人，只要说他“是个好人”，那么，即使他后来变得面目可憎，我们也还是可以说他“本来是个好人”。而艺术里面，只要这个人一开始不是好人，他便永世不得翻身，即使后来他成为好人了，艺术也不再承认他的好。
这里，还应该有生活场景和艺术场景的区分。生活场景，就是厨房、客厅、卧室，甚至厕所；而艺术场景，则是不应该受到任何干扰和侵扰的心灵家园，它总是富有个性，且适宜表现人物的心境、情绪和意念，即使是发生情感的冲动和激愤，也必须在瞬间转化为人的内在的精神性。
总之，好的连续剧，应该是生活的浓缩、艺术的浓缩、影视艺术的浓缩。生活里面有很多，艺术里面应该很少。所以，我的建议是：如果要做连续剧，《还珠格格》第四部最好将长度压缩到3～5集，每一集的内容，也要适当缩简。因为连续剧最可怕的，在于时间上的拖泥带水和内容的絮絮叨叨。